2024年7月20日，由人人艺术中心与无竹会联合主办的沙龙公益活动“探秘古蜀文明，聆听大师心声——与刘艺共话三星堆博物馆设计之旅”在成都市武侯区人人艺术中心圆满举行。
由著名建筑师刘艺主持设计的三星堆博物馆新馆是西南地区最大的遗址类博物馆单体建筑，位于四川省广汉市，占地66亩，建筑面积5.5万平方米，是老馆建筑面积的5倍，展陈面积的3倍。新馆设计延续了原馆经典的螺旋曲线外墙，采用斜坡覆土形态，形成三个沿中轴排列的覆土堆体，寓意“堆列三星”。新馆建设项目总投资14.33亿元，于2023年7月开放。新馆展出的1500余件（套）文物中，近600件为首次亮相，展示了三星堆精湛的青铜器铸造工艺，凸显了古蜀文明的艺术高度。
芸帙汉砖碑拓博物馆馆主伍先旭
来宾们合影后，由本次活动主持人，芸帙汉砖碑拓博物馆馆主伍先旭导览这一成都市唯一以汉代画像砖原拓片和汉唐书法名碑老拓片为主要展品的艺术博物馆。博物馆展出的四川地区出土的代表性精品汉代画像砖的原拓片，以及被奉为中国书法史瑰宝的一批汉代、北魏、唐代最有影响力的书法名碑的清代或民国老拓片，其珍贵价值和文化内涵一一由伍先旭娓娓道来。
刘艺 三星堆博物馆新馆主持设计师。中国建筑西南设计研究院有限公司总建筑师，四川省工程勘察设计大师，中建集团·中国建筑大师
古代文化及艺术带来的心灵震撼尚在激荡，嘉宾们顺着坡道鱼贯上到“芸帙学术厅”，开启名为“芸帙名师讲坛”的沙龙交流环节。
伍先旭：本次由人人艺术中心和无竹会建筑师沙龙共同举办的文化艺术交流活动。在三星堆文化火热的背景下，特邀三星堆博物馆总设计师刘艺老师分享。另外，还邀请了游晓林老师、胡霞老师和陈红霞老师作为对话嘉宾，一同探讨三星堆博物馆的艺术高度、文化内涵和景观价值。
刘艺：很高兴与大家交流，感谢无竹会建筑师沙龙和人人艺术中心的邀请。通过刚才参观“芸帙汉砖碑拓博物馆”的那些精美拓片，能感受到历史的厚重和前人的美学精神。
今天我分享的主题是“历史的面具——三星堆博物馆新馆设计与建造”，深度解析三星堆博物馆的设计理念和实现过程，并分享古蜀文化的独特魅力与现代设计的完美融合。借此机会，讲述三星堆博物馆建设过程中的一些故事，而不仅仅是设计分享。
博物馆作为记载历史的重要建筑类型，是认知世界的工具，是现代文明的基石。我们今天所说的社会组织的底层逻辑、政治逻辑、核心价值观等，都需要物质的证明，而这些物质证明就放在博物馆里。
三星堆博物馆是古蜀之源，是整个四川发展历史的源头。三星堆文明距今5000年，一直到公元前3000年，突然消失，是一个非常神秘的历史现象。我认为三星堆是人类文明诞生和发展的第一波高峰之一。
新馆项目评标由国家文物局牵头，由全国最大的博物馆馆长们评标。我们有幸中标这一意义重大的项目。
设计沿着400米长的狭长用地，把四个组成单元一字排开，最后旋转一定角度，朝向三星堆古城方向，有种历史回望的姿态。造型源于古代遗址概念，援引三星堆残留的三个城墙，像三个土堆，尺度逐渐变小，与老馆协调。整个造型的曲线由老馆延展出来，与三星堆发掘出的器物的曲线在美学上一脉相承，形成新馆，结合地形像一个大地景观。用低调的设计向老馆设计者表示尊重，新馆像一个巨大的城墙，挖掘现场的泥土和青铜是参考材料。新馆没有设计很大的大门，而是通过一条缝引导大家进入博物馆进行探秘。
文明已经消失，留下的文物像一个文明的面具，让我们看到当时的历史。博物馆也是文化和历史的面具，在夜晚，周围的树林和房子暗下时，巨大的眼睛看向古时和遗址。我们完成三星堆项目，为我们的文明留下一个历史的面具，感到非常幸运。
游晓林：参与过三星堆旧馆建设后，我回归油画创作，研究三星堆、金沙、古蜀文化，形成独特风格，创作相关题材作品。
胡霞：为何选择眼睛作为设计主题？三星堆文明中不仅有眼睛元素。
刘艺：眼睛的象征意义，博物馆是一个“看的地方”，我们最初的设计理念是将建筑与大地相连，埋藏在覆土中，象征建筑在大地中睁开眼睛，看到今日的世界、3000年前的古城和老馆。这种“一眼千年”的设计既是文化寓意，也是建筑形态的设想，正好与三星堆的“古蜀之眼”有文化关联，因此采用了“眼睛”这个形象。
不同的眼睛理解
在投标时，MAD也用了“眼睛”的形象，但我们的理解不同。我认为眼睛是站在里面向外看，是一个窗口，关键是你能从窗口看到什么；而MAD更关注眼睛的外在形态，像青铜器。关心从外面看眼睛的形态，而我更关心从眼睛中看到的视野。这体现了建筑意识的不同表达方式。
陈红霞：三星堆设计有哪些可以借鉴之处？这是一场由10组顶级设计团队参与的国际投标，您的方案胜出的关键点是什么？
刘艺：设计三星堆博物馆的挑战，三星堆博物馆设计的挑战在于它可以借鉴的地方太多，尤其是设计“眼睛”的形象。我们选择了眼睛这个设计，但如果不特别说明，可能很多人不会知道这是一个眼睛的形象。虽然有些设计方案也尝试了相似的感觉或形象，但这些只是设计上的诱惑。我们希望通过简练和简洁的方式表达，而不是通过形象的竞争去争辉，关注文物本身和文化历史才是我们的目标。
关键设计理念
对于这样宏大的题材，我们认为越是简洁的设计越能包容它。我们采用低调的态度去表现，而不是过度用力，关注历史文化的内涵。
胜出的关键点
我们的设计胜出的关键点在于我们对成都这片土地和老馆的尊重。这种主场优势不仅体现在评审上，还体现在我们对三星堆的理解和感受上。老馆是由成都建筑界老一辈建筑师设计的，我们对它有深厚的情感。其他参赛者可能因为被文物的魅力所吸引，设计上更为激进，而我们的设计则更为克制和低调。
态度与机缘
我们的态度是尊重历史和文化，用低调的方式表现。这种微妙的差别在重要的文化项目中会被放大。我们只是机缘巧合中的一环，能够完成这个项目也是运气较好。
游晓林：在这么短的时间里，你是如何将三星堆的灵魂精神境界与建筑艺术的实用功能完美结合的？如何在装饰空间设计上与建筑空间之间进行整合的？
刘艺：结合灵魂精神与建筑艺术，感谢游老师对新馆体验感受的赞赏，这是对我个人很大的褒奖和肯定。设计三星堆新馆时，我希望找到一个交集，既能满足大众、专家、官员和普通人的需求，又能传递精神。因为建筑，尤其是重要建筑，总是仁者见仁，智者见智。因此建筑语言非常抽象，我们用抽象的空间语言去表达三星堆的精神气质。新馆的空间设计传递一种原始感，通过粗糙的墙和泥土，让人回到原始状态，感受古蜀文明。
装饰与建筑空间的整合
合作伙伴室内设计师张灿与我们合作多个项目，了解建筑师的需求。他提出去装修化的意见，把常用的装修手段都去掉，追求返璞归真的感受。在暗的空间中，通过材料之间的微小反光来体现效果，实现大象无形，大音希声，把光环留给文物。博物馆应该是一个背景，以最现代、最简洁的方式凸显文物。
陈红霞：设计中与《山海经》有关系吗？
胡霞：谈《山海经》与三星堆的关系，从时间上来说，我们认为没有关系。但在《山海经》成书之前，中国有很长一段没有文字的历史，神话通过口口相传影响了很多人。虽然时间和地点上没有重叠，但《山海经》对四川人有很多启发。三星堆的青铜器可能受到了这些神话故事和中原文明的影响。古蜀人的想象力和创造力很大程度上基于他们对《山海经》神话的理解。
主持人：刘艺老师的风格是什么？
刘艺：谈个人风格，艺术家或建筑师分为两类：一种有固定风格，另一种根据不同情况变换风格。我目前属于后者，还在寻找自己的语言。原因有两个：一是建筑师是个老人的职业，我还在中青年阶段，仍在探索中；二是不同项目差异很大，很难用一种语言涵盖。
本次活动未选在三星堆博物馆现场举办，其一是考虑到路程的消耗以及现场人山人海的惯例，我们难以获得平静且完整的时间来聆听如此专业且透彻的分享。其二，人人艺术中心的氛围和馆藏与本次分享主题高度契合，为参与者提供了一个良好的听讲和交流环境。再者，城南的中心地段使得活动更加便捷和适宜，因此，除了无竹会的设计师群体，活动还吸引了许多艺术界、文化界的朋友，以及学习传统的家长和小孩参与。
无竹会十年前成立的初心就是建设好我们的家乡。未来仍将继续致力于推动艺术与设计的深度交流，持续探索具有文化内涵和创新性的项目，期望为更多市民带来启发与成长。
主讲嘉宾:
刘艺 三星堆博物馆新馆主持设计师。中国建筑西南设计研究院有限公司总建筑师，四川省工程勘察设计大师，中建集团·中国建筑大师
对话嘉宾:
游晓林 中国三星堆、金沙古蜀绘画代表人，巴蜀画派实力代表人，油画艺术家
胡霞 欧洲旅游资深领队，国家高级导游。古蜀文化专家，曾任三星堆常驻导游
陈红霞 高级工程师，CCDI景观中心负责人。主持设计并管理了多个大型公建、文旅、枢纽及酒店项目
主持人:
伍先旭 人人艺术中心主理人，芸帙汉砖碑拓博物馆馆主
联合主办: 人人艺术中心 无竹会
媒体支持: ABBS、UED、文轩财经
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